Voix (instrument)

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La voix est sans aucun doute l'un des instruments de musique les plus anciens.

La production du son vocal, ou phonation, est obtenue par l'envoi d'air à travers deux cordes vocales en vibration, situées dans le larynx, puis par amplification et résonance grâce aux différents organes résonateurs, comme le pharynx, la cavité buccale ou les fosses nasales.

La voix humaine est capable de produire une très grande variété de fréquences.

C'est en modifiant la tension, et surtout, l'épaisseur des cordes vocales, que l'on peut changer leur fréquence de vibration, ce qui aura pour effet de faire varier la hauteur des sons émis par la voix. Toutes ces modifications sont le fruit d'actions neuro-cérébrales.

Le chant peut s'apprendre dans une école de chant.

[modifier] Description

Il existe différents "types" de voix. On différencie communément les voix de femmes et les voix d'hommes, les voix féminines étant plus aiguës que les voix d'hommes, (sauf rares exceptions). Dans cette classification, on peut même affirmer qu'il existe des voix graves et des voix aiguës de femmes, tout comme il existe des voix graves et des voix aiguës d'hommes. Cela nous amène à la conclusion qu'il existe 4 types de voix, nommées comme suit en termes musicaux :

Les Sopranos, ou voix aiguës de femmes
Les Altos, ou voix graves de femmes
Les Ténors, ou voix aiguës d'hommes
Les voix de Basses, qui comme leur nom l'indique correspondent aux voix graves d'hommes.

Cette classification correspond au "registre" de la voix ; terme utilisé en musique pour désigner une échelle sonore définie, dans laquelle la voix peut émettre des sons aisément, en gardant une homogénéïté de timbre.

Ces registres aussi appellés tessiture de la voix sont les suivants :

basse : fa1-fa3 / ténor : do2-do4 / alto : fa2-fa4 / soprano : do3-do5

Bien entendu cette classification est très stricte et il est certain que ces registres peuvent varier d'un individu à l'autre. Notons quand même que ces tessitures sont valables pour des choristes ayant travaillé leur voix. Berlioz, dans son traité de l'orchestration, signale qu'il existe en pratique d'autres tessitures de voix, intermédaires aux voix graves et aiguës.

Pour les hommes ces voix sont communément appellées voix de baryton. Pour les femmes, ce sont les mezzo-sopranos.

Ce sont aussi des voix nobles possédant un timbre particulier dans le milieu de leur tessiture, que ni voix grave ni voix aiguë ne peuvent donner.

On peut donc classifier les tessitures de voix comme suit :

voix d'hommes : basse / baryton / ténor — voix de femmes : alto / mezzo-soprano / soprano

Certaines exceptions peuvent se rajouter à ces classifications, comme les voix de haute contre, voix d'homme exceptionnellement aiguës, et curieusement assez répandues jusqu'au XVIII ème siècle. Certaine femmes possèdent des voix très graves, appellées femme ténor. On en trouve plus en Europe de l'Est, et elles sont très employées dans la musique chorale de Bulgarie.

Enfin, certaines voix de "virtuose" peuvent atteindre des notes extrêmement aiguës comme les sopranos légers ou sopranos coloratura, celles pour qui fut écrit l'air de la Reine de la Nuit dans la Flûte enchantée de Mozart, ou encore des notes très graves, ( le la bémol au-dessous du mi grave des basses). Ces voix sont appellées basses nobles ou basses profondes. On en trouve parfois chez les Russes.

Pour finir, les voix d'enfants peuvent s'apparenter aux voix de femmes, sopranos et altos, mais toutefois d'une tessiture moins large et d'un timbre voilé et étrangement cristallin, dû au fait que, jusqu'à la mue pubertaire, les cordes vocales, pas encore complètement formées, laissent passer un mince filet d'air.

[modifier] Technique

La technique du chant est fort complexe et demande beaucoup de pratique pour pouvoir bien la maîtriser. Contrairement aux idées reçues, lorsque l'on chante, ce ne sont pas seulement les cordes vocales qui se mettent en action, mais véritablement tout le corps.

En effet, (et cela semble logique) les poumons sont la partie essentielle de l'instrument. Ce sont eux qui fournissent l'air permettant de mettre en vibration les cordes vocales. Le diaphragme (le muscle des poumons) commande l'inspiration et l'expiration de l'air, en étroite liaison avec les muscles abdominaux, eux-mêmes en rapport direct avec les viscères (foie, estomac, intestin...)

C'est le larynx qui contient les cordes vocales, qui se tendent ou se détendent sous l'action complexe de plusieurs muscles. Pour permettre au chanteur d'émettre des sons de différentes hauteurs, le larynx monte ou descend, de façon plus ou moins accentuée.

On distingue trois façons d'émettre des sons vocaux, en rapport aux différentes positions du larynx :

La voix de poitrine, le larynx est parfaitement descendu dans la gorge, les sons sont timbrés. Exemple, la basse solo au debut du tuba mirum du Requiem de Mozart.
La voix de tête, le larynx est monté dans la gorge, les sons sont minces et légers. Exemple l'air de l'Arytmétique dans L'enfant et les sortilèges de Ravel " quatre et quatre dix-huit, onze et onze vingt-cinq...".
La voix mixte ou voix de fausset, le larynx est dans une position intermédiaire entre la voix de poitrine et la voix de tête. Les sons sortent assez faible et plutôt voilés.

C'est le passage entre la position basse et la position haute du larynx qui pose le plus de dificultés au chanteur amateur, ce passage que le chanteur professionnel doit pouvoir passer en gardant l'homogénéité du timbre et l'équilibre des nuances.

Pour s'exercer le chanteur pratique ce que l'on appelle les vocalises, exercices très variés selon que le chanteur désire travailler l'aigu ou le grave de sa voix.

[modifier] Voir aussi

[modifier] Liens internes

[modifier] Bibliographie

BARRAQUE Philippe, La thérapie vocale, Editions Jouvence, Paris, 2002.
BARTHELEMY Yva, La voix libérée, éd. Robert LAFFONT, Paris, 1984.
BLIVET Jean-Pierre, Les voies du chant, éd. A. FAYARD, Paris, 1999.
CASTAREDE Marie-France, La voix et ses sortilèges, éd. Les Belles Lettres, Paris, 2000.
CORNUT Guy, La voix (5ème édition), Que sais-je?, PUF, Paris, 1996.
MILLER Richard, La structure du chant, traduit par J.-M. GOUËLOU, éd. Cm, cité de la musique, 1996.
ORMEZZANO Yves (Dr.), Le guide de la voix, éd. Odile JACOB, Paris, 2000.