Film musical

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Le film musical est un genre de cinéma qui contient de la musique, des chansons et de la danse. Il peut être confondu avec la comédie musicale, forme de théâtre où ont été ajoutées de la musique, des chansons et de la danse.

Sommaire

1 Genres
2 Filmographie sélective
3 Lien externe

[modifier] Genres

[modifier] La comédie musicale

Le film musical est souvent appelé comédie musicale, cependant cette désignation, employée en particulier pour les pièces de théâtre musicales (notamment à Broadway), ne permet pas de distinguer un film d'une pièce de théâtre. Le terme comédie peut prêter à confusion, car certaines histoires sont en effet plutôt des drames (Les Parapluies de Cherbourg, Hair ou West Side Story par exemple).

Le passage du film musical à la comédie musicale ou inversement est très courant. Une comédie musicale peut être adaptée en film, comme par exemple Chicago mais un film peut aussi être adapté en comédie musicale, comme par exemple le dessin animé La Belle et la Bête des studios Disney.

On notera que, par essence, les films indiens produits par les studios de Bollywood sont toujours des films musicaux, car ils comportent à chaque fois au moins quatre intermèdes musicaux consistant en chansons chorégraphiées qui, largement diffusées avant la sortie des films, participent grandement à leur succès.

La musique rock ou pop a également été le moteur de films musicaux centrés autour d'artistes, danseurs ou chanteurs (les Beatles, Elvis Presley, Prince, Mariah Carey, Eminem...)

[modifier] Le film de concert

En marge de ces acceptions majoritaires, on peut distinguer quelques autres catégories rentrant dans le domaine du film musical, à commencer par les captations de prestations musicales. Dans les années 1960 et surtout années 1970, le genre fut abondamment fourni, la plupart des grandes villes occidentales ayant des salles uniquement dédiées à ce genre de films. Stylistiquement, les films relèvent plus du documentaire, la créativité se limitant souvent au split screen, mais à une époque de moindre supports de diffusions culturelles, il répondait à une demande d'images de la part d'un public fervent.

L'archétype du genre est Woodstock de Michael Wadleigh, sorti en 1970, filmé au cours du festival du même nom en août 1969. Mais de nombreux concerts et festivals furent filmés et exploités en salles : The Beatles at Shea Stadium ; Jimi plays Monterey (Jimi Hendrix) ; Gimme Shelter, Sympathy for the Devil (Rolling Stones) ; Les festivals Monterey Pop, de l'île de Wight, Celebration at Big Sur. Le dernier avatar notable du genre fut la captation que Martin Scorsese réalisa en 1978 du concert d'adieu de The Band : The Last Waltz. En 1987, le film Sign O' The Times de Prince est l'un des derniers exemples de l'exploitation en salle d'un concert filmé. L'expansion du marché de la vidéo, puis du DVD a fait complètement disparaître ces films des grands écrans.

Paradoxalement, malgré l'engouement du public des années 1970, peu de films furent réalisés qui ne soient pas de simples captations, mais de véritables mises en scène, en image et en musique. À côté de quelques essais psychédéliques de Yes, la seule création notable demeure Pink Floyd: Live at Pompeii, initialement un téléfilm franco-allemand, sorti en salle en 1973. Pour mémoire, signalons néanmoins les émissions spéciales que réalisaient les Beatles à la télévision (BBC) à l'occasion des fêtes de Noël, et dont reste au moins The Magical Mystery Tour (1967), également exploité en salle par la suite.

[modifier] Le film d'opéra

Enfin, dans le cadre de films contenant de la musique, des chansons et de la danse, notons que le film d'opéra est une catégorie à part entière. Les opéras furent même servis au temps du muet (!!), mais n'intéressant a priori qu'un public restreint, ne furent que peu produits jusque dans les années 1950 et notamment l'apparition de la stéréophonie. Herbert von Karajan réalisa quelques productions hiératiques, pour lesquelles les caméras sur scène filmaient des mises en scènes spécifiques et conventionnelles, dont notamment une Aïda d'après Verdi dans laquelle Sofia Loren était doublée par Renata Tebaldi.

Il faut attendre les années 1980 pour voir des productions spécifiquement cinématographiques, à commencer par la très intéressante triple production que Peter Brook fit de Carmen en 1985. Il avait monté l'opéra au théâtre dans un format légèrement restreint, mais avec trois équipes de solistes différentes, pour permettre une représentation quotidienne. Il décida de prolonger l'expérience en réalisant trois films intitulés La Tragédie de Carmen, à l'intérieur même du théâtre, mais en en utilisant tous les lieux possibles, avec ses trois équipes de chanteurs et en recréant une mise en scène pour l'écran. Les rôles-titre étaient tenus par Hélène Delavault, Zehava Gal et Eva Saurova.

Mais l'homme-clé du genre demeure Daniel Toscan du Plantier qui, au cours des années 1980, fut l'initiateur et le producteur d'une série de films utilisant toutes les ressources du cinéma au service des opéras, réalisés en décors naturels ou en studio selon les impératifs artistiques, et appelant des grands noms pour les réaliser : Don Giovanni de Joseph Losey en 1980, Carmen de Francesco Rosi en 1984, La Bohème de Luigi Comencini en 1988, Boris Godounov d'Andrzej Zulawski en 1989.