Cliché

Un article de Wikivisual, l'encyclopédie libre.

Pour les articles homonymes, voir Cliché (homonymie). Image:Disambig.svg

Cet article (ou cette section) est à recycler. Sa qualité peut être largement améliorée en le réorganisant et en le clarifiant.
L'utilisateur qui appose ce bandeau est invité à énoncer les points à améliorer en page de discussion.

Image:Recycle002.svg

Le cliché est un aspect ou un détail d'une œuvre de fiction qui a été utilisé tellement de fois dans d'autres qu'il en a perdu son charme originel, finissant par ennuyer ou énerver les spectateurs. Il s'agit donc d'un stéréotype fictionnel, une sorte de "lieu commun".

Certains artistes n'hésitent pas à récupérer des clichés dans un but satirique ou parodique. Molière avait réutilisé les lieux communs de la poésie "précieuse", Voltaire ceux des romans de chevalerie et Flaubert ceux du romantisme. Plus récemment, les réalisateurs de cinéma (comme Quentin Tarantino) ont parfois fait, sciemment, un grand usage des clichés antérieurs. Le cliché est aussi à la base des sketches de nombreux comiques de music-hall.

[modifier] Exemples de clichés au cinéma et autres œuvres de fiction

Une bombe à retardement qui se fait désamorcer précisément une seconde avant sa détonation.
Cette même bombe qui est reliée à plusieurs fils de couleurs différentes allant du rouge, jaune, vert et où il faut toujours couper un en particulier.
Une porte qui grince dans un film d'horreur.
Un couple faisant l'amour ou une femme prenant sa douche dans un film d'horreur se fera trucider dans 99,99% des cas...
Quand le héros du film d'horreur est coursé par un monstre, sa voiture ne démarrera jamais du premier coup.
Un gros plan inutile de 30 secondes sur la tronçonneuse, la scie électrique, le croc de boucher... bref, l'arme ultime, afin de bien faire comprendre au spectateur comment le méchant va mourir à la fin du film, c'est à dire dans 2 minutes.
Des voitures qui explosent au moindre choc dans une grande fournaise orangée.
A la suite d'un accident de voiture, si celle-ci ne s'embrase pas immédiatement, les occupants ont forcément survécu et s'extraient de l'épave car ils savent l'explosion imminente. S'il y avait une seule personne à bord, elle aura forcément l'air d'avoir une jambe cassée en s'extirpant du véhicule. S'il y en avait deux, un des deux (généralement le chauffeur) est assommé; suivant les cas (l'équipier d'un héros policier est perdu d'avance), il sera ou non sauvé par le passager. Les véhicules avec plus de 2 personnes à bord n'ont pas d'accidents ou prennent feu immédiatement.
Les couples font tgénéralement l'amour bien cachés sous les draps du lit, l'acte sexuel consistant en une étreinte brève (avec un vague roulis à gauche et à droite), suivis d'une scène où la femme s'efforce de couvrir ses seins si elle sort, alors qu'elle n'a pas de raison de le faire face à son amant, et encore moins si elle est seule.
Tout mystérieux personnage masqué que les héros rencontrent se révèle être une belle femme aux cheveux longs.
Des temples ou tombeaux antiques remplis de pièges mécaniques particulièrement en avance sur leur époque et qui finissent toujours par se refermer sur les visiteurs.
Des objets fragiles qui tombent et se cassent au ralenti.
Des tueurs en série masqués qui se relèvent toujours de leurs mortelles blessures.
Les Asiatiques qui sont tous des excellents combattants en arts martiaux.
Des barmen qui passent leur temps à essuyer les comptoirs ou les verres tout en écoutant les problèmes du héros alors qu'ils devraient être plus occupés.
Des mots de passe toujours faciles à deviner car ayant un toujours rapport proche avec le propriétaire (date de naissance d'un enfant, de l'épouse, etc.).
La Tour Eiffel étant toujours visible dans la ville durant des scènes en France dans les films américains. Tous les Français s'appelant Maurice, ou Jean-quelque-chose, comme Jean Reno et ses collègues de la DST dans Godzilla (film, 1998).
De grands méchants qui préférent raconter longuement leurs plans et/ou leur passé au lieu d'achever un héros.
Ces mêmes méchants qui au lieu de simplement tuer le héros en lui tirant dessus avec un pistolet, préfèrent le mettre dans un piège complexe et quittent inexplicablement la scène sans même regarder la mort de leur ennemi qui de toute façon s'échappera en leur absence.
Lors d'une scène d'action, la caméra se mettant à tourner autour des combattants filmés au ralenti (on appelle cela un "bullet time" qui rappelle le film Matrix);
De vives explosions qui menacent d'atteindre le héros qui s'enfuit au ralenti et bondit au dernier moment.
Des méchants qui ratent le héros systématiquement avec leurs armes à feu, mais lui parvenant à viser toujours juste.
Des lycéens qui se préoccupent plus de leur cote de popularité dans l'école que de leurs études. Dans les films américains, les filles sont souvent des pom-pom girls. Le capitaine de l'équipe de football américain du lycée sera, quant à lui, souvent stupide et beau comme un dieu.
Les militaires, quand ils tiennent le rôle des méchants, portent des masques à gaz.
Dans un film américain, les militaires de rangs supérieurs (colonels, généraux) sont invariablment bornés et refusent de voir l'évidence. Heureusement un subalterne voit clair et la vérité finira par s'imposer.
Il est rare qu'un Noir tienne le mauvais rôle dans un film américain.
Dans les séries et films américians, une voiture qui se retrouve sur le toit est une voiture qui explose.
Dans les séries américaines c'est le même agent de police qui s'occupe de relever les indices sur le lieu d'un crime, mener l'enquête, faire les conférences de presse, parler aux familles des victimes, faire les descentes dans les repères des malfaiteurs, faire la circulation... et souvent, n'écrit pas le moindre rapport, comme dans Justice Sauvage avec l'inénarrable Steven Seagal.
Dans les films de comédie, les palais présidentiels sont somptueux tandis que les bidonvilles sont a quelques pas, les sud-américains ont toujours leurs chapeaux de pailles, savent tous ou presque parler anglais, leurs prisons sont les plus sales du monde et ils appliquent la peine de mort (ce qui est faux la plupart du temps) et il y a toujours des coups d'états.
Les combats interminables dans les séries de japanimation des années 1980.
Une baie vitrée a des chances d'exploser.
Dans les publicités de lessive, deux femmes comparent leur linge; celui de l'une est évidemment sale, celui de l'autre est très propre et brillant grâce à la lessive qu'elle utilise (des stéréotypes analogues existent aussi dans les publicités pour les shampooings, les cosmétiques, etc...)
Dans les feuilletons sentimentaux (souvent américains), un couple qui se jure un amour éternel va se disputer cinq minutes plus tard car un des partenaires va faire une révélation embarrassante à l'autre.